传闻山东泰山有个皮片子传人，因而，我在泰安游览局好友的引领下，终究在岱庙旁寻到了非物资文明遗产皮片子。守伶人华夏梦华夏的皮影艺术渊源头长，史籍长远，是中华保守文明泥土中出生的一门归纳性民间艺术，它合并绘画、雕琢、文学、影象、扮演及音乐为一体，在中黎民间特地遍及，是一种深受国民青睐的新奇而又稀奇的艺术样式。
我国机灵的先民创造皮片子，就曾经有了对行动视觉的意思和对展现行动状态的渴想。缔造了浅显、直觉的图形标识的行动样式。皮片子是行使幕影旨趣，将扮演的影子与音乐伴奏、说唱配音团结应用最先的一种影视艺术。国际片子史理论界公认，皮片子艺术、剪纸艺术等都是后来创造动画片子的雏形。
泰山皮片子是一种新奇的汉族民间艺术。泰山皮影又称人子戏、挑影子，因其影人、道具是用驴皮制成，故又通称驴皮影，听其唱，观其形，无一不透着泰山文明的深沉、朴素。据前辈的前辈讲，皮片子在泰山曾经唱了多年了，是谁第一个把皮片子传到泰山已无从考究。泰山皮片子的上演方法是立设影幕，俗称影窗，伶人在窗内安排影人做种种征象传神的扮演，同时有配音的演唱以及灯光、配景、音乐等的陪衬。乍一看，皮影与杂耍无异，不过几个镂空的皮人儿被人比画。可你不要小瞧了这几个小人儿，唱起整本的大戏来三天三夜都不含糊，啥繁华唱啥。在早时泰山角下的皮片子班有十几个，活泼在泰安城的大巷小巷，特别受欢送。
华夏皮影的扮演方法繁密，但时时都需求多人实行协做上演，皮影界宣传"七紧、八松、九消停"的成语，意义是在扮演皮片子时，常常需求八限度通力协做，假假若七限度的话全面背景就对照紧急了，假若有九限度的话，那就有人闲着。
泰山皮影的扮演方法最为特殊，一台戏至多需求两限度，即一人伴奏、一人安排影人扮演，需求时一限度上演一台戏，这即是皮影界的新奇绝活:"十不闲"。所谓"十不闲"指在皮片子扮演时，"脑中想着词，口中唱着曲，手里舞着人，足下踩着槌"，把浑身都更动起来，一限度身兼数职单身达成一整台戏的上演，这就需求扮演者有相当厚的扮演功底。"十不闲"有多年的史籍，据华夏文明部统计，现在皮影"十不闲"特技在华夏就惟独泰山皮影的第6代传承人范正安老师一人完备的承担和保存下来。
皮片子是把一些向来不具性命的(不行动的)东西，经由制做与放映以后，成为有性命的(会动的)东西。使静态的画面变为动感的画面，也即是络续的画面在眼睛里留住的视觉残剩。由于道具本人是静的，而“戏”让皮影动起来，皮影的涌现需求必要的物资底子和本领前提做为底子和保险的。皮影艺术是采纳皮革为材料制成的，为了坚韧和明亮性，要紧因此牛皮或驴皮。食用的油或许植物油做照明燃料，皮影是离不开灯光的。恰是这类材质，灯光映射下皮影人物和道具投射到幕布上的影子明亮明亮，具备其特殊的艺术魅力。动画片子是行使一种明亮度极高的绘画材料，逐格拍照，经由光投射到屏幕上，行动历程的不同转瞬形成行动的图象结果。动画的滥觞老是离不开本领与艺术的结伙而行，皮影与动画同时具备这类个性，它们缔造的底子都是光学旨趣的应用和绘画技巧制做影象。
清代乾隆年间，到华夏宣教的法国神甫将皮片子带回法国，被称为“华夏影灯”。法兰西经由改革合并本人民族的卓越文明编入皮片子，进而形成“法兰西影灯”。后又传入英国褒扬为“极乐趣的艺术上演”。
皮影的安排者，俗称拦门将，经由三根签子和关节线，使人物做出拍板、摇头、拉、推、摆、抖、俯、仰、射、挺、坐，站、走、踢、翘等种种行为。灯光将皮影投射到屏幕上，整冠、理须、撩袍、端水、点燃、变脸，活灵活现。同时再有人在一边配唱。一出大戏要用到上百个皮影，幕后硬汉却惟独寥寥数人。皮片子班有句行话:“七紧八慢九消停。”是说一个片子班假若七限度，上演就很紧急，假若八限度正恰当，九限度便轻便了。有的行动在村落的梨园以至惟独三四限度，伶人们都练就了一身铀侄晕璋偻虮茂的能力。好比陕西东路“碗碗腔”片子班，拉弦子的要兼吹唢呐，吹长号的兼马嘶、雷鸣等声响结果。打碗的要兼打竹板和大锣，唱白的要操琴、打板、敲小鼓、敲大鼓。上演时怕跟不上趟，有的伶人便将乐器绑在膝上、腿上和足上。他们又弹、又唱、又道白，嘴、眼、手，足并用，种种足色唱白都出自一人，使人赞叹!
泰山皮影经由历代传承，不停进展和美满，于年首批得到《国度级非物资文明遗产》称呼。年被收进了全国级非物资文明遗产"华夏皮影"名录。那时的"十不闲"特技独一传承人范正安也被评为"华夏非遗卓越传承人"、"山东省十大卓越非遗传承人"等。
泰山皮影第六代传承人范正安遭到了温总理的热忱会见，为温总理扮演的华夏皮影特技"十不闲"，被温家宝总理赞美为"中华特技"，同时也被李长春赞美为"真老手"。其艺术造诣前后被《重心访谈》《真话实说》《文明访谈录》《走遍华夏》等栏目制做专辑。其子范维国为第七代传承人，艺术硕士协商生，泰安市教养高手，被誉为"华夏非物资文明进讲堂第一人"
泰山皮影选材纯驴皮，刀法简炼明快，着色对照剧烈，蕴涵着山东人洪量的习惯感情。泰山皮影在扮演时戏中影人的打架场合许多，于是影人得制做务求踏实耐用，在雕琢上只管的大抵归纳，人物的外型大多采纳写实技巧，其用刀拙朴，粗况洪量，和华夏画中的大痛快有异途同归之处，呈现了泰隐士恳切、豪放的性情。在用色上对照剧烈，多用红、绿、黄、紫等民间保守颜色。
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