文/杀手里昂
在东西方不同的文化体系中，“龙”这一符号也代表着不同的寓意。在中国传统文化中，龙是吉祥图腾，是权势、高贵、尊荣的象征，也是国民崇拜的对象；而在西方的许多传说中，龙是宝藏、财宝的看守者，多扮演恐怖贪婪的角色，成为一个传奇故事中最邪恶的象征。西方的英雄史诗，如希腊神话、日耳曼神话、北欧神话中都有英雄屠龙的故事。
电影《他是龙》一开始，依然沿袭了西方文化中“龙”的形象：恐怖邪恶。人族为了免受恶龙侵袭，每年都会挑选几位年轻貌美的少女作为祭品供奉恶龙，所以，在影片一开始龙便被塑造成一个邪恶的形象，这让我想起小时候看《西游记》时村民用童男童女祭祀河神的恐怖回忆。电影中也有西方神话中关于英雄屠龙的故事，皮影戏中的英雄为了心爱的女人屠龙成功，换取了人族几十年平静的生活。
然而，影片以倒叙的方式又唤醒了恶龙，恶龙阿尔曼俘走了公爵女儿米拉，上演了一段人与龙的跨种族爱恋。这种跨种族的爱情电影在故事上有点类似于《金刚》、《美女与野兽》，都是讲述了人与兽的爱情故事，在叙事模式上也都遵循着“互相排斥——逐渐融合——暗生情愫”这种循序渐进的方式。
在米拉刚被恶龙俘走时，米拉的内心是极度恐惧的，对于恶龙极度排斥，想要逃离出荒岛。随着阿尔曼真人现身，米拉开始了解恶龙原来是一个身材健硕的美男子，便不再恐惧，而是想用自己的善良和智慧去感化他。米拉与阿尔曼之间的跨种族爱情是一种慢慢递进的情感关系，依靠人物内心情感的推动去发展故事情节，完善两人之间的爱情关系。在这里，电影中龙的形象发生了变化，由之前的恐怖邪恶的象征变成现在有血有肉有感情的符号。所以，在《他是龙》中，原本一个西方的故事做了一些变奏，成为一个跨种族的爱情故事。
为了表现电影中这种跨种族爱情的递进关系，影片在摄影及色调上做了一些精巧的设计。影片前半段，米拉被恶龙俘获，困在山洞里，狭窄阴暗的空间环境，摄影方面也尽量选择了光线比较黑暗的夜戏，整体呈现出一种冷色调，给观众以阴冷灰暗的感觉，这也正是片中女主角米拉当时的一种心理折射——对于恶龙的恐惧。然而，随着剧情的推进，两人情感的不断升温，影片后半段，电影的环境空间开始走向比较开阔明朗的海边，在视野上给人以自由舒畅的感觉，摄影方面主要是选择比较艳丽的画面，整体呈现出一种暖色调，给观众以豁达的感觉，这正是两人的情感在画面中的反应。影片最后，米拉逃出了荒岛回到自己的家乡，但依然遵循了自己内心的选择，用歌声召唤回了阿尔曼，打破了种族之间的界限，过上了童话般的幸福生活。
值得一提的是，在这样一部充满奇幻色彩的爱情片下，3D技术为影片增色不少，电影中的恶龙做得栩栩如生，每次出场都会吸引到所有观众的目光。还有电影中美轮美奂的荒岛美景，在3D技术下更能衬托出跨种族爱情的美好与浪漫。而作为饰演男主角的阿尔曼，那健硕的身材，简直就是行走的荷尔蒙，所到之处，肯定引得影院里的观众尖叫连连。