看一部电影，感受一段从未经历的人生，一如《傍晚向日葵》中的徐曼芳，在向日葵盛开的田野，在宁静的山村石板路，在喧闹的皮影戏场……她走过人生处处，没留下痕迹，而这一路的所见所行，却早已成为她生命中的镌刻。
我惊讶于《傍晚向日葵》在影像层面的表达，映入眼帘的每一帧画面，俨然是那种随手截图都可以做屏保的精致，足见导演对画面构图的精致用心程度。那是世俗世界的烟火气，更是超凡脱俗的忘我之境。徐曼芳在人生最后时刻的寻找，与其说是在求得一个解脱，莫若说是在偶遇一次回归。《傍晚向日葵》宛若一首徐徐铺展的画卷，也会让观众们沉溺于若真若幻的电影之梦。
我也惊讶于在大银幕和娜仁花的遇见，当年《湘女萧萧》中，她还是那个努力挣脱命运锁链的少女，而今在影片中，却已经是人过中年的都市女性。两部影片，从年到年，三十多年的岁月悄然逝去，带不走的却是对女性命运的始终