这部电影上映很久之后我才看，主要是关于这类题材的电影感觉显得太沉重，后来机缘巧合看了以后让人很是深思。
关于这部电影的定位
文艺片：有人说这部片属于雅俗共赏的文艺片，从拍摄手法和色调的分布，以及圆形视角来看，勉勉强强算的上文字风格。喜剧片：说是喜剧片也有些差强人意，除了寥寥无几的几句台词隐藏笑点之外，更多的则是剧情牵引罢了。刘桦跟雪莲的谈判勉强可以算是搞笑，雪莲那句“这是名单”也还不错。但是，不得不说里面还是有很多喜剧明星在里面的，大鹏攀亲戚那段，郭涛脱裤子等，如果喜剧担当的话，我只把票投给范伟。虽然“换一棵树吊死”这种老掉牙的梗没有任何新鲜感可言。但是，范师傅的演技真没得说。
3、剧情片：我们现在回顾一下本片的剧情，李雪莲因为房子问题跟老公假离婚。结果，前夫娶了别的女人，变成了真离婚。雪莲就走上了状告前夫的不归路。要求跟前夫复婚再离婚。十几年下来，一直未果，最后以前夫车祸死亡收场。说曲折离奇算不上，说毫无看点也不全面。
不过这部片子还是有很多寓意在里面的，也算是一部大胆尝试电影，里面有大篇幅的领导讲话内容，最开始我以为按照冯小刚的性格，肯定有很多刚话，最后竟然都是鸡汤，说真的有些失望。不过小刚导演的旁白还是有很多可圈可点的，颇有祥林嫂的感觉。
关于圆形视角的几点思考
方圆的处理，更反映剧情的变更，逻辑切换更具体。比如：乡下的部分都用圆形构图，拍的是江南风景，是人情。进京以后，都改用方形构图，拍出的是庙堂庄森，是权力。一方一圆，是比较更是突显。方圆的变更，让构图更生动。比如公共汽车从夜色深沉的平原缓缓开过去，镜头一抹，圆形画面就变成了方形，行云流水之间，透着股山水画般的意境。当李雪莲回到到了平凡的现实生活，一段亦幻亦真的乡野传奇，就此落幕，画幅也在那里恢复了原状。
关于圆形视角的意义在哪里
故事更体现，主题更明确。圆形视角可以说是一种大胆的尝试。也体现出本片所有的剧情线路分布，事情的发展很服帖圆形镜头的表达，所有的事情都像一个圈，但叙事像东拼西凑的边角料，朋友说感觉自己在食堂被强迫看党代会，虽然让上访的过程不是一再地重复，但太多刻意描述官场，实际和李雪莲没有关系，在一个女人和N个男人这样的情节中，将女主性格塑造更生动。
2、圆形更能带入情绪。圆形视角有一种旁观者、第三只眼睛在观察的感觉，其次这个故事是现实主义的，但是它又有一些荒诞性，这个圆也会让你感觉到，它和现实之间有一些似是而非的东西，有一些很荒诞的感觉。 圆形画幅的存在，为影片构建了一种皮影戏式“镜花水月”的效果，观众似乎在偷窥中，跟着说书人去看一个荒诞的故事。放在电影的叙事架构里，这种形式感的存在，显得无比妥帖。
如果说本片是一种尝试，还不如说这是种真切的反应。很多时候，我们只是习惯从自己的角度去思考，去表达，去要求，去苛责，但这，并不是对方想要和需要的。影片的尾声之处，雪莲去果园上吊，果农剪断她绳子的原因并不是为救命，是为了自己果园的生意不要被死人这件事影响。并且劝她，要真想死，去对面他死对头的果园上吊。俗话说得好，别在一棵树上吊死，换棵树，耽误不了你多大功夫。对自我利益的追逐，可以堂而皇之凌驾于生命的尊严之上。世间冷暖，似乎真是如此。
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