《番王》是工艺美术大师、华州皮影雕刻技艺传承人薛宏权先生的作品，在第13届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得“儒仕儒家百花杯”中国工艺美术精品奖金奖，后被评为“第14届中国民间文艺山花奖优秀民间工艺美术作品”。
通过这幅作品，与您分享华州皮影独有的艺术魅力
材质：
传统的华州皮影是用牛皮做的，通常材质的选择都是因地制宜、就地取材，华州影用的就是秦川牛，具有先天的亲和力和地域的本真性。体型大意味着可用面积多，这不是羊和驴所能比拟的，其皮质坚韧、纹理细腻、厚薄适中，这也是目前各地开始通用牛皮的原因。
组成：
标准的华州皮影由11个部件连缀而成。分别是头帽一个、注意华州的头茬是头帽合一，左右上臂、前臂、手共六个，上身一个，下身一个以及双腿。
根据部件的数目多少一般就可以判读出皮影的出生地，比如浙江6个、山东9个、湖北12个、河南四川14个。部件少、细腻的动作可能就无法完美的展现，部件多、那就不是仅靠一个人的双手所能操控的。
比例：
华州皮影的头身比是一比四。明显不同于其他流派的人体造型一比七或一比八的比例关系。
这不就是个大头娃娃吗！错，大头娃娃是借用华州皮影的造型艺术演变而来的。头茬放大的原因有二，第一是“看人先看脸”，这是礼貌和规矩，如果你先看别的地方容易让人反感。要充分照顾到后排观众的视觉，皮影表演本身就是隔帘显影，头茬如果小，远处根本就看不清，就影响演出效果。其次是头茬的造型品种繁多、刀法千变万化、各有不同，脸部表情丰富，要完美展现，只有放大版的头茬才能满足需求。
造型：
在华州皮影造型规则里，头茬代表着身份、赋予了特定的含义。头茬有翎子代表的就是少数民族或者出身草莽，这与番王的身份是相符的，是少数民族地区未经教化的王，是绝对的领袖。顺便说一句“藩王”是封建社会皇帝给皇族子孙封的称号，是大皇帝之下的小国王。两者用法是截然不同。
我国的传统相书中说“天庭饱满、地阁方圆”是大富大贵之像，前额是上停、下巴是下停，“上停长而丰隆、方而成阔者，主贵”“下停平而满、端而厚者，主富”，看番王的前额是不是突出，下巴被胡须挡住了，看不见没关系，一定是的，这契合了国人的审美观念。
皮影戏是二维平面移动的视觉艺术，这就决定了影人的造型只能是侧面形象，标准的正面照是面对观众的、是无法和其他的影人进行交流的，能够有语言和肢体动作表现的一定是半侧面，但是完全意义上的九十度半侧面了无生趣，有些呆板，所以华州皮影的番王造型选用了由下到上的分部扭转法，也就是正面站立的影人从腿部开始到面部结束、从腿部的小角度扭转延伸到面部的九十度停止，头冠部做一定角度的偏差位移。请看番王的头饰：最高处的英雄球能看到80%、依次逐渐减少，侧面翎子并未完全重合、而是分层次展开，同样四杆靠旗也是错落有致、呈一定角度顺序排列，将番王的形象最大程度的展示出来。
但是这些还远远不够，请注意：
通常的翎子是自然伸展向后翘，就像孙悟空的紫金冠那样，而番王的设计是反向前，意味不服王教、桀骜不驯。
靠上的旌旗与飘带、耳边的狐狸尾、迎风招展。
腰刀把手的流苏微微摇曳、而衣饰上的璎珞则是轻舞飞扬。
高傲抬起的络腮大胡须、前手扶刀、后手握拳，前脚平、后脚翘，动感十足。
全方位多角度地展示了一位逆风而上、无所畏惧的草原王者的英雄气概。
雕刻：
细节决定成败，华州皮影雕刻刀具有平口、尖口两大类三十多种，刀法为华州传奇的“推皮走刀”法。
右手一刀甩出、将牛皮钉死在枣木板上、左手五指张开、按图于刀口旋转腾挪，唯见耸立不动的刀下、流畅圆润的图案应刃而出，不是传奇是神奇呀！
爱你容易做起来难，如云的白发和浓密的胡须、铠甲上繁复的纹理、装饰用的璎珞等等等等，这是刀具的精通、刀路的娴熟、四十年的沉淀、心血精华的凝结。一幅番王作品耗时长达一个多月，精雕细琢。就算是头顶“英雄球”上丝丝挺立的绒毛，刻断一笔、对不起，你就全废了！
敷色：
传统工艺美术中，对于色彩的运用是有讲究的。
在华州皮影的敷色规则里，有上下五色之分，即“红黄绿白黑”和“兰湖粉铜紫”。白色可不是我们常说的“蓝天白云”的白，而是特指牛皮的原始色，这有啥说法呢？民间美术讲究的是“随物赋形、范质施彩”，非常注重利用材质的原始色彩，是为天然之美，比如巧妙利用璞玉的纹路与色彩变化设计生机盎然的器型。在皮影敷色中也是如此，番王发须的白色就是毋需上色的牛皮原色，这种独特的手法不漏痕迹地增添了浑然天成、质朴自然的情趣。
借光显影的艺术是亮子上的艺术，在依稀朦胧之中尽显人生百态，所以影人的色彩要鲜艳明亮、大红大绿、对比度强，匠气十足。当然“匠气”并不是个贬义词，泛指的是巧妙用心。而作为工艺美术作品要求就要更高，也就是“艺术源于生活而高于生活”的问题。
《番王》的敷色并没有使用传统工艺里大红大绿、大明大暗的“上五色”配色习惯，而是更多的使用了“下五色”色调，也就是非纯色的暗灰色系；这与当今西方初兴的“莫兰迪色系”有异曲同工之妙，可谓是东西英雄所见略同呀！
作品以朱漆硬木为框、厚重大气，古朴庄严；选用饱和度较低的米黄色为底色，舍弃了传统的白底彩人或黑底白活的配比理念，而黄色是太阳的颜色，蕴含亲近自然、喜悦快乐的感觉在里面。《番王》构思巧妙、造型缜密、刀法遒劲、敷色迥异、疏密有致、和谐大气，荣获殊荣也是当然。
技法澄明、运乎一心，妙手天成、不离根本，纵横千年的华州影艺是历代匠人的智慧铸就，有心人深耕细作、砥砺前行，是一定会有个好收成的！
翠竹萦绕的“影子坊”娴静于少华山下，虽尽万言千言不足于诉说其精妙，博大浩瀚的皮影文化翘首期待着聪慧的双眸，仁者见仁智者见智，“古人不见今时月、今月曾经照古人”，拨冗前行吧！