一、游离于真实与野史之间的故事
《大明宫词》讲述的是太平公主的一生。由明暗两条线组成，明线是太平公主随年龄增长所遭遇的一系列宫廷政变，暗线也有两条，一条是太平公主一生追爱的故事，一条是太平公主与武则天母女关系的变化。
少年太平（周迅饰）时期顽皮不堪，虽然生活在宫内斗争的风雨之中，但从不知道忧愁二字。直到她16岁与韦氏偷偷出宫，在夜市扰攘中偶遇薛绍（赵文瑄饰），少女情窦初开。
在太平的请愿下，武则天明知薛绍早有妻室也答应了太平的请婚，一手安排了薛绍妻子慧娘的赐死，也为太平的婚姻悲剧埋下伏笔。婚后无论太平如何温柔体贴，薛绍始终不置一词。然而倔强为爱不顾一切的太平（陈红饰）赢得了薛家上下的信任，当真相被无情揭露时，薛家对她的唯一请求是保留薛家的血脉——叶儿。薛绍的死给太平带来了极大的创伤，也为母女关系扯开一道无法弥合的裂缝。
武则天登基，创立大周朝。太平为了与母亲赌气而嫁给憨厚老实却一无所长的武攸嗣，度过了五年漫长的毫无喜悦的婚姻。但这段时期却培养了太平的政治能力，她一而再再而三地为母亲解决了政治危机，深得武则天器重。然而她仍然拒绝入主政治。深爱太平却苦于无法得到太平的心的武攸嗣一次酒后偷欢，被太平撞见后羞愧自尽。太平就这样结束了自己的第二段婚姻。
当与薛绍长相酷似的张易之（赵文瑄饰）出现在太平面前时，太平的心再次被捕。后面的故事，还很长……
诚然，《大明宫词》并不是一部十分严谨的历史剧，有许多人物形象与故事情节都与历史不符。但这并不影响《大明宫词》的故事性与审美性。
二、姜撞奶，戏剧撞历史
《大明宫词》是结合戏剧与历史完美于一的化身。其中，皮影戏的情节更是具有象征主义戏剧的色彩。
剧中的皮影戏反复出现，但皮影戏具体演的内容却永远只是《踏摇娘》。而《踏摇娘》这一故事正如一首谶诗一样，戳到了主人公心中最隐秘的角落。请看《踏摇娘》中最经典的几句台词吧。
“这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？
“这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误?”
“你的错误就是美若天仙。”
表面上这只是一个皮影戏的故事，但暗指的却是太平公主与薛绍之间的爱情。在《大明宫词》中，太平公主正是扮演了皮影戏中男子的角色——因薛少的俊俏容貌而对他一见钟情。没错，薛绍的容貌正是他的“原罪”。而薛绍正是照应皮影戏中女子的角色，皮影戏中的女子已有丈夫，这也意味着薛少心里因为念念不忘原配夫人，而不可能与太平公主长相厮守。
此外，在《大明宫词》中还洋溢着古希腊悲剧的内核精神，充斥着人对命运无能为力的伤感与无奈。薛少本和慧娘过着美满的日子，自从太平公主看上自己，生活彻底改变。而太平公主虽然从小无心于朝堂，却在长大后一次次被迫卷入政治漩涡中。主人公是没有罪过的，可是他们却逃脱不了命运的无常。太平即使贵为公主，也不能得到心上人的爱。薛绍即使身为官职微小，与世无争，也不能逃脱权力的魔掌。武则天即使为一国之君，也不能够真正的得到自己女儿发自内心的爱戴……
三、“人设大翻车”
作为一部具有浓烈导演个人主观色彩的历史剧，《大明宫词》的人物的人设与历史上的不仅不符合，甚至还有些相反。当然，续写不是瞎写，改编不是乱编。虽然《大明宫词》中的人设与真实的历史形象可能有所出入，但我依然觉得这是可以理解的。与其说是《大明宫词》中的人物形象不符合历史人物，倒不如说是《大明宫词》的导演是以历史人物为原型作为蓝本，而进行自己的二次创作。
在我们通常的认知里，武则天可以为了保住自己的地位而掐死自己的亲生女儿，为了登上皇位，不惜流放发配自己的儿子，无疑是缺少亲情的。但是在本剧中我们却可以看到一位立体的真实的武则天。这并不是洗白，而是对人物的扩充。因为无论站在任何高位上，也没有任何一个母亲会把自己的母爱扼杀的一干二净。
其次是太平公主，我们通常的认知里，太平公主是一个热衷于政治，想做武则天2.0版的女性形象。但是在本剧中，太平公主却是厌恶政治厌恶权力的。因为她认为她的母亲就是被权力所异化的。而导演也是更强调的是她在历史风暴中被动的一面，在《大明宫词》中，太平公主主要追求的不是权力，而是忠贞不渝的爱情。
四、多一句嘴
一般来说，新拍的剧都不如老版的，而版的《新红楼梦》也是被吐槽的不要不要的，导致很多观众都怀疑这个《新红楼梦》导演的审美……不过，阿sir们,还请不要全盘否定，李少红导演还是有一定审美能力滴！因为《大明宫词》就是她导演功底的最好证明。
文/娶妻当娶孙仲谋
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